Olivier Meys 17年的电影《下海》（Bitter Flowers） 讲述了上世纪90年代末东北下岗女工丽娜，为了改变家庭窘困的生活、帮助丈夫开店，去法国做保姆赚钱的故事。法国的生活远比想象的困难，丽娜无奈的成为了站街女。但纸还是包不住火的，在攒够钱回国以后，她的丈夫还是知道了此事。最后，丈夫离开了家，而丽娜则踏上了寻求丈夫原谅的和解之路…

据说，导演对巴黎的站街女进行过长期的调查，所以这部电影的呈现平淡而真实。丽娜每次和家人通话的时候，总是躲躲闪闪。当被问及近况时，也是支支吾吾地回答。这种身为性工作者的恐惧感是我们很容易理解的。在相似题材的电影中，比如 《Irina Palm》和《La Marcheuse》，都对这种情感有所展现。然而，抛开片中丽娜的挣扎，此片不由让人进行了一些其它的思考。

2014年的一个估计中，美国八大城市的性交易每年涉及的经济活动金额至少有40亿美元。从丽娜的高额报酬来看，这个数字大概还有点保守。我们很容易发现一种“社会故事”模式——每当走投无路又迫不得已时，逼良为娼，被迫从事色情职业的故事就诞生了。这样一个庞大的社会经济存在，和这种不可能时时发生的“社会故事”相比，说明了什么？而且正是由于这些些血淋淋的故事，让女权主义者自以为色情业贬低了女性的尊严。试问那么大的市场，就没有自愿经商的人吗？难道都是“逼上梁山”的？

不过，社会的舆论压力是固然的，我想任何人一开始从事色情业都是得有个克服的过程，而且最终也很难像《Irina Palm》的主人公Maggie一样，坦然地和朋友说她的职业病是“Penis Elbow”。